junepig的阅读体悟

评《Some Thoughts on the Common Toad》✭✭✭✭✭

奥威尔无疑是我最爱的散文家，有些作家可以让人感受到语词或逻辑上的美感或力量，但奥威尔总散发着来自灵魂深处的动人之处，他雄辩但是谦卑，诙谐却从不轻浮。这本小册子主题很多样，从“伦敦也有春天”到达利的道德与美学评价，从殖民主义到托尔斯泰的价值观，最感动我的是这句“Even an apple tree is liable to live for about a hundred years,so that the cox I planted in1936 may still bearing fruit well into the 21st century.”奥威尔手植的苹果树今春是否还繁花满树？

评《加缪传》✭✭✭✭✭

整整一个月我的阅读时间都被这本加上附录有900页的书占据了，我曾经觉得它给我带来了不小的压力和焦虑，但事实上这本书非常有魅力，不仅来自传主，还来自传记作家老练的文笔和译者流畅优美的译笔。这本书不仅讲述了加缪，更多地描述了他所经历的时代，从两次大战到冷战再到阿尔及利亚解放运动。加缪与萨特的笔战是一个惊心动魄的高潮。加缪的思想是那么不妥协，而他的文笔又那样清澈和动人。读到最后20页，看着加缪走向我们早已熟知的结局，心跳不断加速。在作家之死的同时，托德告诉我们，他的剧场终于得到了批准。而作家的母亲则为他的讣告写下了最深情哀伤的一笔：太年轻了。

评《韦伯作品集Ⅶ ：社会学的基本概念》✭✭✭✭✩

这本著作在社会学研究中的作用毋庸置疑，但是对于业余者而言，啃这本小册子式的大部头还是有点难度的，首先正如韦伯自己所言，为了概念的精确，必须放弃通俗而不可避免地抽象，同时，由于社会学与法学、政治学科在学术语言上的不同，我们必须把想当然的一些对用词的理解事先或即时地清除掉，最后，也是最重要的，就是译文可能出现的各种问题。读完可能就此忘记了什么是社会行动，什么是共同体和结合体，什么是社团和机构，但会在无形中塑造一种精确的、对概念精准把握的思维习惯，是为业余者最大的进益。

评《诗之旅》✭✭✭✩✩

西方的美术史研究和中国的画论果然是十分不同的东西。这种不受中国传统评价体系和序列的影响，对院画家纯粹的绘画技巧进行肯定、鄙夷文人画缺乏技巧和再现能力的观点，的确是很有意思的（不过对吴门画派的轻蔑似乎有点极端了）。尽管高居翰对“诗意绘画”的内涵一再做了比较明晰的界定，但作为中国人，对“诗意”和激发“诗意”感受的过程的理解与他抵牾较多。而且，我觉得他解释中国晚明后山水画失去诗意的原因和解释芜村的成就的机制不大一样。。

评《夏屋，以后》✭✭✭✭✩

不懂得德语，所以无从判断是否从风格上忠于原著，但译笔至少 流畅亲切，不做作。以这种残缺的知识背景去判断，会感觉海尔曼无论是题材还是语言上，都消解了德语文学给人的一种刻板印象式的力度，去民族，去国籍，去地域，去背景，就是一些走来走去恍惚而无畏的人们，也许这的确是“平”的世界“新一代的声音”，除了第一个故事有点幼稚和做作之外，都很成熟，看了之后会默默心痛，合上书页调整一下呼吸。我们还能要求更多吗？

评《坏话一条街》✭✭✭✭✭

收录闲人三部曲，坏话一条街及林兆华、童道明、止庵等人的回忆、剧评，更兼有过士行的“我的写作道路”，对其人其剧了解得更多。只在舞台上看过鸟人，看完这个集子仍是最喜欢鸟人，大概它满足了我对皇城根下的笼袖骄民们的生活状态和过度精熟的文化的想象与向往。鱼人太青涩。棋人太悲凉。坏话的舞台效果倒应该是很好的。过士行和闲人们，都有癖，而用张岱的话来说，这样的人才有深情和真气。

评《母与子》✭✭✭✭✩

有几个短篇，短小、轻盈，像大画作之前的素描练习，后来的几个，力度明显增加，从阅读的快感而言，我更喜欢《三个朋友》，谋篇精巧，大胆的描写冲击力极强；以及《关键所在》对凡俗的日常生活描写的有力、真实，“谋生”的故事总是特别吸引我（因为始终缺乏安全感吗）。而最后的《长冬》那种对灵魂的牵扯，让人必须边喘息边到结局，像受了一次生活的教育，却又茫然不知该是喜还是悲。

评《漫游者寄宿所》✭✭✭✩✩

童年，青春，故土，和平，漫游，衰老与死亡。有无尽的对世界之爱，也有无尽的无家、向死的哀愁。“最后的舞曲已奏完/大雨中客人纷纷走避”的画面读到立即催人落泪。画作线条清晰却僵硬无力，物象重叠一处，虽然有鲜明的色彩，却总是被笼罩在不明快的调子里，大概是他罹患忧郁症的世界最直接的体现，而作为黑塞的画有着特殊的魅力。诗译得不太好，充斥着生造的词，适得其反。

评《光影之隙》✭✭✭✩✩

文章良莠不齐，毛尖那篇侯麦，糊弄谁啊。。。戴爷的对谈有看头，尤其是她对于解读电影时所依托的思潮的流变社会的变迁等梳理得不错，对各种电影和文学理论的也够熟稔，但对好莱坞和欧洲电影的诠释明显好于对中国电影生产与消费的分析，后者依旧充斥着戴式的过度阐释，武断而一厢情愿，斩断其他因素千丝万缕的影响，全书中亦有不少文章有这个问题，需要“活血化瘀”。

评《燕园草木》✭✭✭✭✭

迫不及待地地完。既随种种草木游历一遍校园描摹一番物候，又解答了不少对于校园中花草的疑问，如茜草黄金树，也了解到不少过去从未见识过的燕园植物，如盒子草毛核木，亦增广了见闻。小短文以zgheng所撰最好。也有遗憾，如许爷爷所说的收录不全，那棵青岑就未被收入。期待增订版。燕园之美事实上是在不断消逝的，望管理者能珍惜之。

评《城记》✭✭✭✭✭

书成于十年前，今天读来，发现错误未曾纠正反愈演愈烈，正和了黑格尔的那句what we learn from history is that we do not learn from history。城市的兴衰媸妍不是规划和建筑的病，是时代的病，人的病。读到尾声，史景迁对梁、林时代的注脚，今日仍句句是实，字字锥心。

评《这不是一只烟斗》

诚然，从玛格列特出发，从马奈、康定斯基、克利出发，福柯提出了很多非常重要的问题，词与物，看与思考，图像与语言，可见与可读，但读完之后除了发现自己的无知和驽钝之外一无所获。这种近乎愤怒的挫败感也可以比较正当地转移到译者身上，因为他们毕竟的确在犯不太高明的错误。附录中杜小镇对福柯主要知识谱系及观点的梳理有微弱的帮助。

评《剑胆琴心》✭✭✭✭✩

全书三个高潮，众侠救票，说帮派江湖；韩广达蜀地寻兄，却是侠客传奇；张三公子剿匪，是兵法机谋，而且这最后一段是张恨水将父亲当大英雄大大地渲染了一番。故事颇有几分味道，尽管是只有江湖却没有新派武侠的“武林”。而且景色写得有大家之气，无论黄山三峡苇荡还是川中山水。全书从章法脉络上并不十分讲究，任意东西，结尾却很俏皮～

评《饮膳札记》✭✭✭✭✩

关于这十九道菜的制作，从选料备料到烹制真是巨细靡遗，而且非常讲道理，为何这样操作、如违背又有何后果，真好过冷冰冰的菜谱。只是林文月的出身、经历，其饮膳札记上自然无凡品，开篇便是鱼翅海参佛跳墙，家常些的食材又需要“费时耐心”地调制，我自然是学不来的。不过如林所说，“食而弗烹不知其道”，也就当是学习烹饪之道吧。

评《学习蒲松龄》✭✭✭✩✩

只有末一篇《白沟秋千架》是以前读过的，其他的不知道是什么时期的作品，开篇自陈祖师爷扔给他一支“大笔”，但这部小说集水准实在一般，故事讲得很仓促。《大风》差强人意，和我最喜欢的《秋水》有点异曲同工之妙但规模气象小了不少，《罪过》里有几句惊艳，《枯河》笔力很强，《草鞋窨子》笔法有点意思，其他的都不好看。

评《大手笔》✭✭✭✭✭

被宫部说中，此前对清张的了解仅限于《点与线》和电视剧砂之器，读了这一辑果然要击节高呼“真的是大手笔”,文字冷静质朴，情节坚实清晰，题材又极“广泛深奥”。于《真假森林》一篇感慨尤多。想起几年前在神保町看江户川乱步展被其翔实缜密的读书笔记卡震撼的情形，如果能到小仓探访清张纪念馆，一定也会被深深震动吧。

评《日边瞻日本》✭✭✩✩✩

有些书的编辑大概如网络中回帖不看贴的网友，编书是不看书的，致使谬误不少，全日空成了NAN，restructring成了restvuctring等等；其次思路混乱，文笔不通，句式前后杂糅主谓不一致的比比皆是，想说的太多，作者自己还未理顺之故。初读觉得很有料，读着读着就会发现，怎么都是那些料。。。

评《金缕鞋》

一直对南唐二主有兴趣，但后主实在难以写得可爱吧。无论写儿女情长还是国破家亡，都不算非常上乘的小说，但高阳文笔的确十分老到，尤其擅长刻画内心，用兵、治国、宫闱、为政、家族、艳情，百转千回、机关算尽，都写得入木三分。金陵城破，尽烧法书名画古籍，后主成了李六郎，着墨不多，倒确实哀切，让人无限唏嘘。

评《碎片》✭✭✭✩✩

青山七惠的小说看了一些，温柔的叹息、一个人的好天气，但都是看过就彻底忘记了里面写了些什么，碎片两天读完，三个故事还是一样的寡淡凉薄，只有山猫稍稍有称得上戏剧冲突的地方。但是这些故事的确给人一些挥之不去的感觉，努力想把浅淡的故事留在自己的记忆中的同时，感觉自己的人生也被推得遥远而虚幻起来。

评《特别的猫》✭✭✭✭✩

如我一般仰慕猫爱猫却不堪承担养猫这奢侈的苦役的人，常会逗弄路上偶遇的���或是看着关于猫的各种视频傻乐，而读莱辛写的猫则是更高的享受，因为她这样“与猫相知一辈子与猫相处的人”，道出了猫更多的秘密，呈现了更加复杂的猫格与猫情。这一个个娓娓道来的故事里，传递了我自己还未曾如此深切体味过的