vivi的阅读体悟

  1. 2015-04-10

    评《日本電影十大✭✭✭✩✩

    P73.木下的���表作都在結尾時肯定百姓的淳樸,人情的溫暖,人性的善良,似乎要告訴觀眾:不但人間有情,百姓的期盼,舊有的山水,終或會像日本的山水,歷經變化,依然有力;是救贖,也是樂觀. P132.成瀨給觀眾的感受,大概不如小津靜謐,但舒明形容侯孝賢《珈琲時光》意境的兩句話“尋常街巷人影,舊時音樂書香”,其實也適用.…後來有人研究,成瀨電影多描繪年輕人遇上車禍意外,很可能與其個人遭遇有關,成瀨自少失去父親,其父正是遇上車禍而傷重不治的,肇事司機卻不顧而去,成瀨從此畢生蒙上陰影. P140.比較令人訝異的是成瀨導演絕少與演員(包括高峰秀子)溝通的.高峰秀子對成瀨也頗為不滿,每當她請教成瀨如何演某一場戲時,他都不置可否,只是繼續拍下去。虽说把黑泽明排在第一实在不开心,封面还是小津小津小津小津~ 哼!

  2. 2013-02-15

    评《複眼的映像✭✭✭✭✩

    如果喜欢黑泽明,桥本忍这本写的是前期剧本,而野上照代的“等雲到”则是电影拍摄时的事情了。有趣的是桥本和野上都是因为伊丹万作而结识黑泽明,从“罗生门”开始加入黑泽组。所谓“复眼”是说黑泽明的剧本都是多人合著的,可以讲是“多人竞赛”大家写同一个场景,再择优合成,真可谓费心费力费���费人。。。“罗生门”和“七武士”写得比较详细,而后期桥本便多与其他导演合作了,他对黑泽明后期的影片的见解大多从编剧角度出发,认为“梦”是后期最优,几乎是黑泽明自传,而桥本认为“七武士”后黑泽改编编剧方式,是从导演职人转变为艺术家。桥本一直在写黑泽,其实他自己把胎死腹中的“武士的一天”十年后脱胎为“切腹”这也是极美好的事情啊!野村芳太郎说“对黑泽而言,桥本是不应该遇见的人”,桥本说“对我而言,黑泽先生是终究会遇见的人”。

  3. 2013-05-09

    评《時間繁史‧啞瓷之光(下)✭✭✭✭✩

    4.5. 其实觉得���启章几乎控制不住。第一章节“偏心圆”就让人想起他喜爱的普鲁斯特,第二和第三声部很像他理解的村上春树。董启章的文字太缺美感,太理性,太概念先行,太明显的建模。整个故事框100页以内其实读者已经了然,没了期待。整个董启章就已经越来越完整了!体育时代、双身(中隐约概念)、安卓珍妮、天工开物、地图集中的七个V、梦华录中的一些人物(比如脊椎弯的人/喽啰等),所有之前读过的董启章全部融为一体,而且预期将来读的董启章必然也融入他的整个创作系统中。真喜欢他的野心和耐心!PS.读这本书除了掌握粤语还有大段英语(略累,不过习惯了看起来就飞快);PPS.合上书本觉得有点透不过气需要休憩,过了一会随手拿起一本OXFORD的董桥,排版和篇幅差太远了!大家都姓董...麦田和牛津的排版差太远了!累~

  4. 2015-08-28

    评《契诃夫精选集✭✭✭✭✩

    常读常新契诃夫,斯坦尼斯拉夫斯基说“契诃夫的这一章还没有结束,人们还没有像应有的那样读完它,还没有深刻领会它的底蕴,而过早地把书合上了.”“对一切短的东西有一种狂热”.契诃夫的戏剧无主题,无主角,无激烈的性格冲突.“在舞台上得让一切事情像生活里那样复杂,同时又那样简单.人们吃饭,仅仅是吃饭,可是在这时候他们的幸福形成了,或者他们的生活毁掉了……” P100.只有瓦夏一个人看到了远方那只像小狗一样仰面朝天躺着玩的小狐狸,瓦夏除了大家所看见的这个世界以外,还有一个自己独有而别人没份的世界.《第六病室》小说中这篇最喜欢.《三姐妹》维尔什宁/玛莎/图森巴赫的对话,奥尔加“我们真恨不得能够懂得呀!”《樱桃园》“主啊,你赐给了我们雄伟的森林,无边的田野,不可测量的天边,那么活在这里边的我们得是个巨人“.

  5. 2015-11-27

    评《我的父亲雷诺阿✭✭✭✭✭

    字好小只好密,但读下来越来越好玩。P70读书可以变成一种恶习,比酒精或吗啡还要坏…大作家让我们去接近自然,浪漫派文人却使我们远离自然.最理想的办法是一个人一生只读一本书.P122沙龙展.P134幸好还有莫奈.“可怜的瞎子想看清楚一切,甚至隔着一层雾!”P146现代化剧场我一进去就烦,它太庄重了,你还以为在做弥撒呢,我要做弥撒的话,为何不到教堂去呢!P175.乘慢车的好���(我家大谷崎也是这么说)P179提香画的宫女看过之后真叫人想吻吻她们…假如他的画在你身上没有产生任何效果的话,那是你根本不懂绘画.P181每个喂奶的妇女都是拉斐尔笔下的圣母!P186雷诺阿笔录,不规则.P194我的画就在这帷幕的后头“Vous n'avez encore rien vu”。谢谢小松子! 和雷诺阿同一天生日!

  6. 2016-01-13

    评《26389472✭✭✭✭✩

    笔记部分翻译叫人皱眉,生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程,读普鲁斯特、阿伦特的收获,一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡,这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间,一股看不见的水流在银幕上流淌,慢慢灌溉。P140.亚里士多德:悲剧经常发生在近亲之间,家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人,不是女演员,而是女性。P183.Peter Brook:演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~

  7. 2014-12-14

    评《残酷之美✭✭✭✩✩

    可跟《阿波罗之杯》对读,游记部分编排按照三岛的时间顺序,读起来能形成地理逻辑.唐月梅翻译三岛的小说总是硬邦邦的,翻译这些短文似乎硬邦邦也无伤大雅;两版对照似乎也没有特别失���就是了.P88.肉体从病菌和受伤中保护我们,一旦被它们侵犯,就毫不怠惰地用抗菌素,疼痛和发烧来警惕和抵抗它们.但是,精神有时会主动走向病态和危险.因为精神有时迫使自己招徕危险,以显示其存在的理由.P268.春天的海角 海鸥旅行的终了 漂浮而去路迢迢(翻译成这样真是醉了)..美人就应该夭折.客观地赶到美的,只限年轻之时.因此,如果人没有等待老丑和自然死亡的思想准备,就应该尽量早死.P408.我经常喜欢拿积木作比喻…优秀的艺术具有类似积木那样的结构…必须是不组建到把最后一块木片搭上去…最后一篇“我心中的25年”像网络文.

  8. 2015-01-09

    评《论革命✭✭✭✭✩

    薄薄200多页读了2个月,译后记说翻译了整整6个寒暑,我就释然了,基本上前几章都觉得很绕,到后半部分才突然顺起来.P126一部权利法案,“使人民有权对抗地球上一切政府,无论是一般意义的政府,还是某个特定的政府;一切正义的政府都不能拒绝它,或者闪烁其词.” P199柏拉图在生命行将结束时,漫不经心地说,开端因为自有原则,也是一位神明.只要他寓于人之中,只要他激发人的行为,他就拯救了一切.数世纪后,波利比乌斯声称:“开端不仅仅是全部的一半,而且一直向终点延伸.” 而全书最难以预料的是竟以诗意结束:P263现代诗人勒内·夏尔“如果我活下去,我就知道,我将不得不与这些花样年华的沁人芳香诀别,默默地抛弃(而不是掩埋)我的珍宝.”索福克勒斯:"切勿生而无法言表;生命中次好的东西,其来也急,其逝也疾."

  9. 2015-10-15

    评《少女✭✭✭✭✩

    Anne Wiazemsky 回忆和Robert Bresson一起拍摄“Au hasard Balthazar-1966”的点点滴滴。才知道她是弗朗索瓦•莫里亚克的外孙女。P33.她是否知道她的戏已经落幕了呢?P54.“Balthazar的盲目”(Au hasard意为盲目地、无目的地)是普罗旺斯莱博的伯爵们的箴言,他们称自己是东方三贤士之一Balthazar的后代。P133.我强烈地意识到周遭的一切都没有丝毫的改变,而我却已经彻底地变成了另外的一个人。P134.经过这些年的忧伤和苦恼,这些年没有爸爸在身边的日子,我的生命之中曾经出现过哪些人、哪些事,都已不再重要,却依然神奇。P146.戈达尔又在我们之间穿梭流浪了一个小���,眼中布满了忧伤,好像一个孤儿不顾一切在寻找家人。【黑得漂亮!

  10. 2015-11-07

    评《小津安二郎的反电影✭✭✭✩✩

    佐藤忠男第三次见小津也是吉田喜重第一次见小津的那一次,佐藤写的是吉田被已经醉了的小津狠狠训了一通;佐藤写的小津病床前跟城户四郎说“还是家庭题材剧好啊”。这两点倒是可以跟吉田写的前言对照,一窥小津醉酒后以及临终病中的想法。P72.两父子动作的���致/重复和变奏。P105.“是吗”的失望。P140.形象缺席的二儿子/以及《晚春》中的新郎。P168.“物语”就是讲述不在场的人的故事,所以东京其实不在场啊!P184.由于被死者的视线包围并守望着,我们生存着的这个无序的世界才能保持和平和安详,而这正是人类唯一的秩序。吉田喜重的解读,关于“无序”和把戏,似乎本身就过于主观,周以量的翻译也是生硬。编辑也粗心得可以,P106.居然把《晚春》误作《春晚》!即使别人告诉我这本书不读也罢,可我一定还是会读的。

  11. 2013-08-23

    评《衣魚簡史✭✭✭✭✩

    七个短篇,最喜欢《爱情沦陷记事》。每读一本董启章,就像又完整上一块拼图,对“整个董启章”的“前传后事前因后果”又有了新的认知,无论是衣鱼、图书馆女郎、维真尼亚、永盛街、黄练仙、溜冰场、喽啰…这些都在“整个董启章”里面各自有自己的位置和故事。P103. “小说我倒只带了一套三册的英文版普鲁斯特《追忆似水年华》。这本书可谓专门写给坐牢���者流放到荒岛的人读的。” P108. “那么就叫你黄练仙吧!” P181. “这个世界上足以令人发疯的事情多的是,就算是恐惧症的名称,也在日新月异之中…广场(旷野)恐惧症和幽闭恐惧症两个词…如果一个人要变成疯人的话,他是绝对不会缺乏理由的:在空旷中有无所依恃的可怖,但在荫蔽中却又产生窒息之感;在开启和封闭,自由和安守,迷失和困锁之间,没有绝对的安全地带。”

  12. 2014-12-19

    评《太阳与铁✭✭✭✭✩

    3.5. 比上海译文那本丰富好多,有很多三岛对自己作品创作的一些备注和解释,对其他作家作品的看法。P169.缠绕着普鲁斯特对人类认识的那个难以摆脱的宿命论,可以说是病态的宿命论,近来我对它就不像过去那样爱了…没有哪个作家能比得上普鲁斯特带着缜密的冷笑回报,哪怕是一瞬间,一个人的存在成为他人的可能性。夏吕斯再怎么变形,他也只不过是夏吕斯;阿尔贝蒂娜即使以死相赌,她也只不过是阿尔贝蒂娜。但“被发现时”,第二章快结束,圣卢战死以后,叙述者则以对这位金发贵公子的哀悼之念,述说着这种忘却了无常的、冷笑人的、变形的可能性…普鲁斯特是那么确信人类的不幸,即使在短暂的一瞬间,自己也放弃幸福而去死,普鲁斯特能就这个问题加以想象,这是值得惊叹的。P328.关于丰饶之海,丰饶之海是按拉丁名“月海”翻译过来的。

  13. 2013-09-02

    评《绝色✭✭✭✭✩

    3.5.这种淘书生活太遥远了,难得有很多图.P9.Study to be quiet. P49.凸版印刷relief printings,木刻印版wood-cuttings,木版���wood-engravings,铜版画drypoints,网线铜版钢版雕刻画mezzotints,蚀刻画etchings,铜版蚀镂画aquatints,石印品lithographs--嗯想搞懂.P57.Jean Cocteau评Swann's Way“It resembles nothing that I know of, and reminds me of everything I admire.” 董桥都只看原文所以大概顶多就看了追忆的英版吧~ BTW那天想让焦媛帮我签名却身上只有这本书就只好签在这里

  14. 2015-03-28

    评《26354884✭✭✭✭✭

    最早一篇是1969年The April Fools,至1999年Dancer in the Dark;从来不知道她这么会写,黑起人来相当生动,rather descreet person。后附访问,原来也不是每个片子都写,只是在外国拍片子才会写~~ #想偷她的日记本!# 八卦还是有的,不过更喜欢她待人处事工作生活的方式。八十年代人生的时候她说“I'm almost 25,I haven't improved myself much: I need to work less, live more.” 25岁生日那天回到巴黎,想起姐姐,哭了,采访里最后一句她说”We complemented each other.“ (嗯不过书里姐妹照大多都挑了自己比姐姐美的照片哦,姐姐没准备好就拍了)

  15. 2015-11-09

    评《泽泻集 过去的生命✭✭✭✭✭

    谢谢田七!读过好多鲁迅先生,还是第一次读弟弟,真是好温���。P17.我的故乡不止一个,我住过的地方都是故乡。P21.我们于日用必需的东西以外,必须还有一点无用的游戏与享乐,生活才觉得有意思。我们看夕阳,看秋河,看花,听雨,闻香,喝不求解渴的酒,吃不求饱的点心,都是生活上必要的——虽然是无用的装点,而且是愈精炼愈好。P65.刘女士是我这大半年从宗帽胡同时代起所教的学生…好像是看见我的妹子,——不,我的妹子如活着已是四十岁了,好像是我的现在的两个女儿的姊姊死了似的,虽然她们没有真的姊姊。大家都写刘和珍,弟弟可是多温柔啊。《过去的生命》P12.爱了可憎的,岂不薄待了可爱的?P37.我真是偏私的人呵。我为了自己的儿女才爱小孩,为了自己的妻才爱女人,为了自己才爱人。但是我觉得没有别的道路了。

  16. 2015-03-31

    评《布宁文集(共四卷)✭✭✭✭✭

    卷1.P200路边:帕拉莎对父亲的爱是羞怯而紧张的,女儿对单身父亲的爱往往如此;P290兄弟:一点一点地失去生命,失去人的种种能力,诸如思考/记忆/视觉/听觉/痛觉/悲喜恨以及所谓贪恋;卷2.P74整个俄罗斯都是乡村,你好好记着这一点!P198尤其是在花的香味中,娜塔莉亚感觉到了自己的一部分心灵/童年/少年/初恋.她为长大了的人,故去了的人,改变了的人(包括她自己和小姐)感到惋惜.她的同龄人长大了;卷3.P5我最初的记忆是微不足道的,令人困惑的;P7总有一颗星星从窗外高高的天上静静地望着我;P214人人都有只狐狸带着他跑;P286记忆之二十年;托尔斯泰的解脱.最后一站;卷4.致故乡.森林的寂静.黄昏.星星呀.墓志铭.我们偶然在街角相逢.大概只有星星知道人的悲哀多么神���.契诃夫.

  17. 2015-03-27

    评《名字的玫瑰✭✭✭✩✩

    头5篇各种凑字数的啰嗦文句简直读起来很生气。P8.“存在的遺忘”是海德格對現代世界的最大批判,而現代性的根本表徵就是科技(techne)的全面支配性。相對于機械化的現代科技,海德格推崇手工藝,或所有手作的事物。“手”是人和自身的存在(Being)以至其他的存有(beings)發生相互作用的仲介。是以手寫文字是人和logos(另一個意指“真理”的詞)的直接聯繫。而打字機的出現,標誌著這聯繫的斷裂,也即是“真理”的失落,“存在的遺忘”。  有揭示/真理(aletheia),就必須先有隱藏/遺忘(lethe)。或曰:遺忘先於存在。P44.关于奇斯洛夫斯基的十誡。 一九九四年确是董启章的蜕变之年,也可以说董启章喜欢卡尔维诺(看不见的城市、答同代人)、奇斯洛夫斯基(双身、安卓珍尼),有迹可循。

  18. 2012-12-28

    评《少将滋干之母✭✭✭✭✭

    整个故事叙述节奏很有意思,都快情感升华故事结束了,还能耐着性子又引了几段关于“修不净观”的���种故事。有意思的两段:P59平中以为偷到侍从君的便盆就能找到她的缺陷让自己讨厌她,没想到侍从君连屎尿都是丁香味的!沉香、丁香、贝香、檀香、麝香…看起来像尿的液体可能是用丁香熬出来的汁,看起来像屎的固体可能是用甘葛汁熬炼山萆薢和多种熏香使之凝固,放在粗大的毛笔杆里挤出来的…平中更无法淡定了。P89关于国经“修不净观”的段落。平中和国经都是为了抑制自己的欲望,他们的办法其实都是“修不净观”,然结果却截然不同。当然,平中大概是始终可以感动侍从君的,而国经,年轻的妻子被抢走,自己年老体弱,究竟还是绝望了。“默默与君别,一如岩杜鹃。满腔情难诉,无奈藏心曲。”这首和歌,平中和国经,始终念念不忘啊!

  19. 2014-12-26

    评《纯白之夜✭✭✭✩✩

    3.5. 三部自杀小说。纯白之夜:在这个世人我们能提供点绝对价值的,与其说是狂妄粗鲁的大义名分跟理想,其实只不过是一平方米左右的向阳地而已。盗贼:他如此断定。爱这种东西,似乎具有一种共有物的性质,所有的界限都是暧昧不清的,所以容易引发诸多的不幸。他打算仅只虔诚地坚信自己的爱。哪怕自杀的决心何等坚如磐石,人在生前,都是不可能用死者的眼光看待这一红尘的…自杀就好像是炼金术一样,热望着能从铅块中提炼出金子来,这只能是一种徒劳的奢望。明秀和清子,镜子和幻象,语言和盗贼。爱在疾驰:一边���一边想起欧容的“登堂入室”以及诺兰的一些片子,作家和对象,真实和虚构,而作家和作家妻子这一对更是有趣,这样的题材该是写出了许多作家的日常思考方式了,可惜太多重复,不够简练精致。标注#777# 继续努力.

  20. 2015-11-17

    评《谈龙集✭✭✭✭✭

    P6.客观的批评,同客观的艺术一样的并不存在。P13.“忠于地”,无论如何说法,人总是“地之子”,不能离地而生活,所以忠于地可以说是人生的正当的道路…须得跳到地面上来,把土气息泥滋味透过了他的脉搏,表现在文字上,这才是真实的思想与文艺。P32.第一,我因为寂寞,所以创作。……第二,我因为欲爱,所以创作。……第三,我因为欲得爱,所以创作。……第四,我又因为欲鞭策自己的生活,所以创作。P45.一切作品像是一个玻璃球,晶莹透澈得太厉害了,没有一点儿朦胧,因此也似乎缺少了一种余香与回味。正当的道路恐怕还是浪漫主义。P172.正如Swinburne所说,世间唯一不洁的物,便只是那相信不洁的念。P190.狸狸斑斑,跳过南山。这一本真是太好看,又谦虚又博览,二先生真是一个纯净的人。#谢谢田七!

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谁是 vivi ?

vivi,住在广州,2007年12月27日上午11点09分49秒加入豆瓣。至今已经10年9个月21天3小时15分57秒。


Longtemps, je me suis couché de bonne heure.